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- 序
- 緣起
- 劇照與圖片索引
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第一章 一位舞台劇導演的養成
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1．「無政府主義」的家庭背景
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2．演員比角色重要
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3．翻譯即導戲
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4．加入法國共產黨
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5．「阿拉貢是我的大學」
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6．「身體行動方法」的啟示
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7．科學時代的快樂演員
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8．為梅耶荷德平反
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9．從讀劇到導戲
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10．標誌希臘悲劇的書寫結構（第一版《伊蕾克特拉》）
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11．政治與戲劇
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11．1 審判「艾米爾．亨利之審判」
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11．2 向梅耶荷德致敬（《澡堂》）
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11．3 一則紙老虎的政治寓言（《屠龍記》）
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12．游擊野台戲的典範（《弗朗索–費利克思．庫爾巴的大調查》）
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第二章 化社區為劇場
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1．創建「易符里社區劇場」
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2．從排演陋室到戲院建築
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3．你認識浮士德博士嗎？（歌德）
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4．推著嬰兒車走的勇氣媽媽
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5． 高水平的表演劇目
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6．再創經典的生命（《欽差大臣》）
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7．挑戰難以搬演之作（《城主》）
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8．當代劇作與當代政治
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8．1 消費社會的政治機制（《m=M》）
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8．2 不斷重新上演的歷史（《克拉蕊塔的野餐》）
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9．立足於此時與此地（《伊菲珍妮–旅館》）
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10．挖掘當代怪誕殘酷的歷史（《喬治．龐畢度與毛澤東的會面》）
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11．突破因襲的詮釋模式
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第三章 永恆的伊蕾克特拉
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1 導戲為語文學之工作
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1．1 重現原文的聲韻與脈動
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1．2 冷漠的神意執行者
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2 古劇與今詩之蒙太奇
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2．1 一場神祕的儀式
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2．2 化整為零的歌隊
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2．3 偏航的獨白
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2．4 荒謬的革命
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2．5 觀光與神話
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2．6 幽微曲折的女性思緒
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2．7 徘徊在記憶的門檻
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2．8 不真實的母親
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2．9 缺乏英雄氣概的英雄
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2．10 特洛伊的愛與慾
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2．11 師、徒、友三邊關係
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2．12 下意識的舞台
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3．發生在現代生活的希臘悲劇（第三版《伊蕾克特拉》）
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3．1 一部戲劇電影（聖第亞哥導）
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3．2 營造多層次的聲效空間
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3．3 發人思古幽情之現代居家
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3．4 生活化的象徵演技
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3．5 瀰漫死屋之白花
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第四章 具現小說之敘事紋理
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1．「所有東西都可做戲」
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1．1 超越兒童劇的遊戲╱演技（《禮拜五或野人生活》）
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1．2 失焦的《奇蹟》（《約翰福音》）
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1．3 韻文小說以及類小說（《葛麗絲達》、《五十萬軍人塚》）
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2． 披露小說稠密的肌理（《卡特琳》）
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2．1 敘述反覆穿插的書寫策略
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2．2 層層回憶驅使下的敘述性演出
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2．3 無政府主義的輓歌
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2．4 主、副線交織的表演文本
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2．5 進餐、讀小說與演戲
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2．6 凸顯小說富於變化的腔調
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2．7 勾勒的隱喻化演技
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第五章 重建莫理哀戲劇表演的傳統
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1．重建表演的傳統
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2．演員先於角色
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3．愛恨交織的情慾表現公式
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4．裸露的面目與腳底
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5．無上的神意與君權
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6．警世的雷聲
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7．標示男性權威的棒杖
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8．質變的遊戲
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9．當「真」處理的喜劇
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10．風采各異的主角
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第六章 活絡拉辛的記憶
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1． 展現時間的斷片
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2． 暴露文本的結構：《昂卓瑪格》
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2．1 與文本赤裸的接觸
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2．2 變動不居的角色
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2．3 態勢與動作
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3． 從歷史走廊冒出的奇獸
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3．1 「《費德爾》，首先是亞歷山大詩體」
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3．2 撩喚凡爾賽宮的記憶
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3．3 愛即罪
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3．4 形塑「人子」的形象
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3．5 遠古悲劇命運的象徵
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4． 重建新古典悲劇表演的傳統：《貝蕾妮絲》
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4．1 融古羅馬與新古典為一體
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4．2 強化表演的成規
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4．3 角色的新詮釋
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5．激烈的羅馬歷史悲劇：《布里塔尼古斯》
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5．1 權力的角逐場
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5．2 反角色類型之選角
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5．3 兩條對照的情感曲線
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6．伽尼葉之《依包利特》
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7．導演主題或詮釋劇情？
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第七章 探究「維德志型的演員」
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1．教表演猶如助產
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2．語言的產物
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3．以演練為目標
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4．隱喻化的舞台表演
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5．開發記憶的能量
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6．「透明的拼貼」
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7．緊迫逼人的心境
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8．非比尋常的意境
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9．精鍊表演的形式
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10．不同於人生的戲劇
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11．從說故事開始
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12．「劇校是世上最美的戲院」
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第八章 發明演戲的規則
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1．風起雲湧的時代
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2．演員的劇場
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3．另闢演出的蹊徑
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附錄
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1．安端．維德志履歷
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2．維德志導演作品表
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3．維德志對搬演古典名劇的反省
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3．1 「除塵」
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3．2 〈閱讀經典〉
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3．3 〈看經典劇的新視角〉
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3．4 〈此地與此刻∕昔日與他處∕此地與昔日∕他處與此刻〉
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- 參考書目
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劇照與圖片索引
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第一章
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圖1 16 歲時的安端．維德志（Paul Vitez攝）
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圖2 翻譯中的安端．維德志（Paul Vitez攝）
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圖3 1966年《伊蕾克特拉》舞台設計草圖（Fonds A.Vitez）
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圖4 《艾米爾．亨利之審判》（Collection A. Vitez）
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圖5 《澡堂》巡迴演出（Collection A. Vitez）
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圖6 《遊行》演出（A. Vitez攝）
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圖7 《海鷗》演出（Collection A. Vitez）
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第二章
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圖1 老浮士德與助手華格納於書房中（N. Treatt攝）
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圖2 《勇氣媽媽》，可可士舞台設計草圖
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圖3 《勇氣媽媽》中的卡特琳（A. Vitez攝）
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圖4 《城主》演出（Cl. Bricage攝）
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圖5 《伊菲珍妮–旅館》，可可士舞台設計草圖
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第三章
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圖1 1971年《伊蕾克特拉》，可可士舞台設計草圖
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圖2 太傅抱住伊蕾克特拉（N. Treatt攝）
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圖3 1986年《伊蕾克特拉》，可可士舞台設計草圖
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圖4 伊蕾克特拉面對奧瑞斯特一行三人，可可士設計草圖
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圖5 伊蕾克特拉與歌隊，可可士設計草圖
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圖6 1986年《伊蕾克特拉》演出（Cl. Bricage攝）
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圖7 床上的伊蕾克特拉，可可士設計草圖
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圖8 王后與伊蕾克特拉，可可士設計草圖
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第四章
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《卡特琳》，德薩布朗飲彈自殺（N. Treatt攝）
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第五章
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圖1 唐璜吻艾維爾的腳（Cl. Bricage攝）
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圖2 憤世者抱塞莉曼娜上場（Cl. Bricage攝）
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圖3 阿爾諾夫領著阿涅絲朗誦婦道格言（Cl. Bricage攝）
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圖4 達杜夫與愛蜜兒（Cl. Bricage攝）
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第六章
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圖1《昂卓瑪格》開場，奧瑞斯特巧遇皮拉德（A. Vitez攝）
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圖2 三幕六景，史上無數的昂卓瑪格（A. Vitez攝）
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圖3 《費德爾》演出（N. Treatt攝）
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圖4《貝蕾妮絲》演出（N. Treatt攝）
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圖5《布里塔尼古斯》，可可士設計草圖
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第七章
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圖1 排演《浮士德》的維德志（Jeanne Vitez攝）
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圖2 《阿爾及利亞工人薩伊德．哈馬迪先生訪談錄》，可可士舞台設計草圖
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第八章
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《勇氣媽媽》，可可士舞台設計草圖
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- 出版地 ： 臺灣
- 語言 ： 繁體中文
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