【編輯室報告】
歷史，在規格與性別之間

在今年五月甫結束的TIDF台灣國際紀錄片影展中，複合性的節目活動「台灣切片──無題之卷：小規格業餘電影，還有其他」引起許多關注，在本期也邀請協同策展人史惟筑擔任專輯策劃，另闢專題「大寫歷史之外：日治時期小型電影的文化與隱跡」，探索浩瀚的小電影歷史。

俗稱「小規格電影」或「小型電影」（日文為小型映画），泛指的是小於35毫米的電影膠卷規格，如1922年法國百代電影公司推出的九點五毫米、1923年柯達發表十六毫米，8毫米並於1932年問世。技術門檻的下降，使得庶民也有拍攝動態影像和在家放映電影的可能，也與新聞、教育、廣告、影片有所關聯，而其中「紀實」的特性，更讓我們得以留下珍貴的歷史影音紀錄，就像國家影視聽中心重要的典藏「丁瑞魚家庭電影（1935-1943）」，記錄下二戰前後的鹿港街景與台灣人遷徙軌跡。

在本期專輯中，學者史惟筑、小川翔太、李道明與李昭容，聚焦日治時期，分別從電影、技術、文化、歷史等不同面向切入，探討從「小型電影」延伸出的電影史、小規格電影影庫、俱樂部文化、史料考察與個人離散至回歸的生命經驗，賦予我們一個有趣、扎實且重要的圖文成果。

而今年六月國家影視聽中心自主策劃的「她的新電影」節目專題，從女性角度的「她」回望1980年代台灣新電影之文化事件，本期特別企劃「尋找新電影中的『她』」，挖掘更多新電影時期隱身其後的女性電影工作者，包括副導演許淑真、化妝師廖淑珍、服裝指導朱靜文，以及「肖像特寫」的戲服設計、製衣師李素珠，從小敘事角度重新檢視大歷史，開展出更多可能。

本期的三位專欄作者，分別撰文：日治電影史偵探／辯士風雲錄、電光影裡觀類型／瓊瑤電影的革新、走電影的人／風櫃來的人，從檔案、文本、時間，繼續探討電影的其他面向。

無論是由小見大，又或者另闢蹊徑，本期《Fa電影欣賞》進一步回應著台灣電影的研究與書寫，更可視作是一本值得珍藏的，關於小歷史、小敘事的電影特輯。