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自京劇源起及蓬勃發展以來，有關京劇伴奏藝術的研究，雖是備受關注的議題，但也少見對此做出深入探討。故論本文以京胡藝師梁訓益先生之京胡琴藝，做為研究探討之起點。期盼藉由梁訓益先生之個人的學習成長背景、演奏歷程與舞台表演藝術等相關經歷，作出實際的紀錄、描述與分析。冀能從中探究京劇琴師技藝的傳承、伴奏機制形態規律的運用與藝術表現需要之間的密切關係。因此，本文試圖以梁先生個人的資質、學習方法、經驗、歷程與具體的舞台演藝等面向，尋求與現今戲曲教育演奏人才之培養形式與學習方法，期望能提供相關學習者最有效的方式與借鑑，並與現今戲曲環境相互呼應與結合，俾利日後戲曲音樂伴奏人才之養成與延續。
蘇州大學文學院博士生。坐科大鵬於復興畢業，自十一歲起便開始從事京劇工作，專攻京胡。在國立臺灣戲曲學院京劇團內除擔任傳統京劇演出之外，也積極參加新編大型京劇之創作與演出，琴藝精湛，為台灣中生代重要京胡演奏家。
- 序一 李序／李國俊
- 序二 戲曲音樂弦歌不輟永傳承／鄭榮興
- 自序
- 引言
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1 京胡藝術的基本規律
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第一節 京胡藝術的基本技法
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第二節 京胡形制發展與製作
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第三節 京胡的定調及律高運用與源流
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第四節 京胡演奏技巧
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2 梁訓益的藝術養成與藝術經驗
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第一節 大陸的技藝養成背景（1923～1949）
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（一）學藝啟蒙時期（1923～1939）
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（二）流派藝術奠定期（1940～1949）
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第二節 來台後藝術高峰時期（1949～1983）
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（一）傍名角琴藝展身手（1949～1969）
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（二）名伶的幕後推手（1969～1983）
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（三）留下資料與最後身影（1983～1993）
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第三節 梁訓益京胡藝術─罕見「曲牌」之探討
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（一）宮調轉調變化
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（二）京胡指法與曲牌宮調變化之運用
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3 梁訓益的京胡技術特性
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第一節 唱腔「過門」技法分析
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（一）〔西皮〕類過門技法分析
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（二）〔二黃〕類過門技法分析
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（三）〔反二黃〕過門技法分析
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第二節 「創腔」技法分析
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（一）套用鋪陳
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（二）唱腔設計
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（三）再造創作
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4 再現口述歷史 ―梁訓益京胡藝術
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第一節 惺惺相惜姜鳳山
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第二節 琴弦知音陳舜政
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第三節 入門弟子吳陸森
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第四節 梁訓益大事年表及演出記錄
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5 結 論
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第一節 梁訓益京胡藝術的歸納總結
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（一）戲曲京胡傳授養成方式
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（二）罕見曲牌的音樂技法
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（三）琴師技能與創作部份
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第二節 京胡藝術特性
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（一）琴藝音韻來自於唱腔藝術
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（二）藝術的層次在於內心的基礎
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參考資料
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- 拾遺：京胡藝術文化瑰寶 梁訓益CD音樂曲譜目錄
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