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- 封面
- 序
- 第一章 文字与乐谱的渊源
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第二章 乐谱的分类理念
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第一节 现存乐谱分类方法解析
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一、按照乐谱所包含音乐演唱、演奏种类进行划分的方式局限
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二、按照乐谱直接表达内容的方式进行划分所面临的问题
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三、按照不同乐器类型进行划分的方式局限
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第二节 在传统乐谱划分方法基础之上新方法的提出
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一、按照乐谱外在形态进行的乐谱种类划分
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二、按照乐谱所表达具体内容进行乐谱种类划分
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三、按照音乐类型与音乐人之间的关系进行的乐谱种类划分
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第三章 中国乐谱散点式的演化进程
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第一节 乐谱对文字的依赖时期——先秦至两汉
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一、文学作品中的鼓谱——《礼记·投壶 ①》（第四十一）中的鼓谱
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二、文学作品中的乐谱元素——《诗经》
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三、音名与唱名初次合一的宫商谱
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四、音名与律名合一的律吕谱
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五、曲线谱的雏形——声曲折
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第二节 乐谱脱离文字而自成语法规则的文字谱体系形成期——三国、魏晋南北朝至隋唐
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一、依赖汉语语法存在的古琴文字谱——《碣石调·幽兰》
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二、形成自身语法规则的古琴减字谱
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三、琵琶奏法谱——敦煌乐谱
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四、首次出现的数字乐谱——潮州音乐二四谱
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五、表示音位的西安鼓乐谱及其年代界定问题
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第三节 乐谱种类繁多的黄金时期——宋元
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一、乐谱合集的出现——白石道人歌曲谱
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二、音乐谱残本《乐府浑成集》
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三、鼓谱的大范围兴盛
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四、第一部唱赚谱——事林广记《愿成双》谱
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五、曲线谱的再度发展——道藏《玉音法事》
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六、音乐与文字关系的凸显——《词源》中词与谱的关系
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七、瑟的专属谱集——元代熊朋来瑟谱
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八、具有综合性质乐谱的首次出现——元代余载韶舞九成乐补方格谱
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九、曲谱的奠基之作——北曲曲谱的奠基韵书《中原音韵》
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第四节 多种乐谱并行发展，曲谱和工尺谱大为兴盛的明代
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一、鼓谱的进一步发展——文林聚宝万卷星罗中的鼓经要法
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二、综合样式的谱集——王圻三才图会谱
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三、非主流乐器的乐谱合集——李之藻之判宫礼乐疏
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四、祭祀礼仪笙谱
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五、曲线谱的民族化——西藏央移谱
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六、作于日本的中国传统音乐乐谱——魏氏乐谱
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七、工尺谱在宗教领域内的应用——道藏《大明御制玄教乐章》
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八、曲线谱用于高腔音乐——圆腔谱
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九、传统文化在乐谱中的应用——天干谱
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十、琴谱的进一步规范化
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十一、工尺谱应用于琵琶——高和江东琵琶谱
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十二、乐谱与律制的巨著——朱载 律吕精义中的各类乐谱
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十三、曲谱的框架——托古曲谱《骷髅格》
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十四、曲谱发展的第一个黄金时期
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第五节 工尺谱发展的黄金时期与外来乐谱谱式的广泛应用——清代
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一、鼓谱形式的多样化
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二、琴谱的新形式
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三、律吕正义瑟谱
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四、琵琶谱的兴盛
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五、埙谱的独创表现方式——棠湖埙谱
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六、三种典型的总谱样式
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七、乐谱主流—工尺谱
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八、曲谱发展的第二个黄金时期
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第六节 无法具体考证年代的中国传统音乐其他类型
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一、侗族芦笙谱
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二、古琴掌纹谱
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三、苗族结带记谱
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四、盲人扣子谱
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第七节 中国传统音乐乐谱特色
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一、音高精确的依附性
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二、音位谱与奏法谱并存
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三、音值记录的相对模糊性
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四、旋律记录的轮廓化
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五、乐谱与乐器、律制和调式之间存在密切联系，相互统一
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六、存在一种与文字紧密结合的特殊样式——曲谱
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七、乐谱种类繁多，归类方式复杂
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第四章 西方乐谱演化过程
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第一节 文字乐谱占据主导地位的古代
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一、依赖于字母体系的古希腊乐谱
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二、文字谱到纽姆谱的过渡时期——古罗马
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第二节 纽姆谱的诞生
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一、对圣咏的整理与音乐乐谱的东西方融合
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二、纽姆谱符号溯源
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三、纽姆符号对音乐元素的表达方式
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四、纽姆符号的进一步发展
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第三节 五线谱之前的线谱形式
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一、“线”的产生
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二、四线谱的发明
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第四节 定量记谱法
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一、与“三”有关的节奏模式
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二、建立音符与节奏之间的关联
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三、小节线的出现
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第五节 五线谱诞生之前的记谱方式
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一、图式记谱法
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二、维特里记谱法
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三、白色记谱法
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四、圭多手
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五、印刷术传入对乐谱的影响
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第六节 五线谱的问世
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一、五线谱的完善过程
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二、五线谱各要素特征
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第七节 近代西方音乐中的乐谱形式
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一、数字乐谱的首次出现——数字简谱
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二、依赖于盲文的乐谱——点子记谱法
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第八节 西方音乐现代记谱类型
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一、图示记谱法
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二、即兴记谱法
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三、西方现代文字乐谱
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四、标图记谱法
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五、用新记谱方式记录的现代乐谱
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第九节 西方音乐乐谱特色
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一、以抽象符号系统为主体的记谱方式
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二、适合于复调音乐的记谱法
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三、定量化的西方乐谱
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四、以音乐本身为依托，器乐谱为主体
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五、可以进行图像解构的符号样式
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六、数字低音的产生对记谱法的发展影响深远
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七、大多数以音位谱为主，几乎没有出现奏法谱
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八、现代西方音乐乐谱形式朝多样化趋势发展
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九、宏观种类单一，划分方式较为简单
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参考文献
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一、著作
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二、中国古籍
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三、西方音乐学译著
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四、学术论文
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- 出版地 ： 中國大陸
- 語言 ： 簡體中文
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