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從二十世紀四十年代中後期起，陸續有大批上海影人南下香港，匯聚了當時中國電影界頂尖人才。
他們的南下帶來了戰後香港電影工業恢復所急需的資金、技術和人才，帶來了上海的電影觀念、製片模式和創作手法，並助力香港電影（尤其是國語片）在戰後崛起，進而使香港逐漸取代昔日中國電影業的中心—上海的位置，成為新的「東方荷里活」。
他們的南下帶來了戰後香港電影工業恢復所急需的資金、技術和人才，帶來了上海的電影觀念、製片模式和創作手法，並助力香港電影（尤其是國語片）在戰後崛起，進而使香港逐漸取代昔日中國電影業的中心—上海的位置，成為新的「東方荷里活」。
- 序一
- 序二
- 導論
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第一部分 傳承與分流
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第一章 從戰後電影到左派電影：朱石麟與龍馬影片公司
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第二章 觀望與游移：張善琨與遠東影業公司
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第三章 文化冷戰與香港右派電影的文化想像：以亞洲影業有限公司為中心
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第二部分 作者策略與離散情結
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第四章 左翼的演變與重生：程步高與戰後香港電影
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第五章 「恐怖」的政治：《瓊樓恨》與馬徐維邦的香港電影生涯
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第六章 在歷史的旋渦中前行：岳楓與戰後香港電影
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第七章 傳統與現代的雙重變奏：易文與戰後香港電影
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第三部分 明星、類型與片廠
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第八章 丑角、小人物與「邊緣人」：韓非的銀幕形象與滬港之旅
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第九章 歌舞女郎、性別政治與中產想像：葛蘭的銀幕/ 明星形象
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第十章 玉女、孤女與跨地域的女性：尤敏在「電懋」
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第十一章 現代性、片廠制與女明星：「電懋」女星的形象塑造與身份定位
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附錄
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重繪亞洲電影工業版圖：亞洲電影節與香港電影（1954—1964）
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- 參考文獻
- 參考影片
- 繁體版後記
- 出版地 ： 香港
- 語言 ： 繁體中文
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