0人評分過此書
本书试图融合几种视野，将当代艺术的影响、表演的突出地位，与更传统的戏剧影视表演(尤其是斯坦尼斯拉夫斯基体系)的问题结合起来，并参照当代思想演进中对“主体/他者”“人之死”等问题的讨论，重新思考当代表演艺术的起源与它作为“人学”的可能性。
- 版权信息
-
导 言
-
上篇 当代表演艺术的概念辨析
-
下篇 当代表演艺术起源于文化交流和碰撞
-
-
第一章 人物关系：“朝向他者的无尽冒险”
-
交流对象：角色还是演员
-
没有交流，只有对白
-
为何交流欲望无法达成
-
自我和他我的虚假交流
-
处于动态的共识
-
-
第二章 表演性身体：反情节的绵延时间
-
当情节作为表演的主体
-
知悉差异下的线性观演时间
-
被表演的时间与表演时间
-
仪式表演：启示与困境
-
丑角的复活：重估小丑表演
-
对抗“化身”的两种方式：脸谱与间离
-
身体性与表演的文本
-
-
第三章 语言游戏：“改变语言的功能和地位”
-
规训与反诘
-
筋疲力尽的语言
-
“环境戏剧”的语音
-
聆听大于言说：从“认识自我”到“关心自己”
-
重回身体的语言
-
-
第四章 差异语境：反本质主义的表演实践
-
从国别操演到性别操演
-
大众文化心理：从解疆域化到幻想的瘟疫
-
“效果得到了保证”？
-
镜像和褶皱
-
-
第五章 表演艺术的“排练”和“训练”
-
游戏训练与安全感
-
心理线的排练和训练之可能性
-
对行动排练法和表演焦点的反思
-
对行动排练法和观察生活练习的反思
-
解放天性与从自我出发
-
注意力—行动训练
-
“感染”与表演艺术的排练
-
- 参考文献
- 正在发生：解构“看与被看”的表演（代后记）
- 出版地 ： 中國大陸
- 語言 ： 簡體中文
評分與評論
請登入後再留言與評分
PDF
PDF
EPUB
PDF
PDF
