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本书分上、下篇，上篇从意象本质论、意象功能论、意象生成论和意象鉴赏论等方面探论；下篇撷取闻一多、徐志摩、戴望舒、卞之琳、食指、舒婷、于坚、戈麦、昌耀、余光中等十余位诗人的诗作进行系统的意象阐释，并就七月诗派和九叶诗人、顾城和海子等诗歌现象和诗人诗作加以比较分析。既有理论层面的整合和论析，又有实践层面的文本解读，在承接古典意象诗学和意象批评内在精神及意脉的同时，体现出文艺理论和文艺批评的时代感和现实品格。
- 封面
- 前折页
- 文前辅文
- 书名页
- 前言
- 目录
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上篇 现代意象诗学初探
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第一章 意象本质论
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第一节 意象概念的演化
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第二节 意与象的关系
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第三节 意象与比、兴、象征和意境之间的关联
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第二章 意象功能论
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第一节 诗美的传达
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第二节 力量的集聚
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第三节 诗质的呈现
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第四节 中介的作用
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第三章 意象生成论
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第一节 感觉生成论
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第二节 生活赐予论
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第三节 心物契合论
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第四节 想象创造论
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第四章 意象鉴赏论
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第一节 意象鉴赏的标准
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第二节 意象鉴赏对读者的要求
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下篇 新诗经典意象解读
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第一章 闻一多：“古典”与“现代”两类意象的运用
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第一节 两类意象的对照
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第二节 两类意象凝聚的矛盾心境
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第三节 两类意象的艺术渊源
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第二章 徐志摩：永远的“风花雪月”
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第一节 风花雪月：作为审美意象的象征意蕴
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第二节 风花雪月：诗人人格精神和文艺观念的投射
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第三节 风花雪月：永恒的诗意存在
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第三章 戴望舒：“残损”类意象及其审美表达
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第一节 “残损”类意象的类型
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第二节 “残损”类意象的成因
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第三节 “残损”类意象的审美作用
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第四章 卞之琳：“路”意象与人生之旅
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第一节 “路”意象的含义
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第二节 “路”意象传导的矛盾心理
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第三节 “路”意象的成因及意义
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第五章 昌耀：“高原”意象与诗歌的精神维度
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第一节 “高原”意象的内涵
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第二节 “高原”意象的反思向度
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第三节 “高原”意象生成的动因
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第四节 “高原”意象构筑的诗性空间
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第六章 食指：“季节”意象的主题意义
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第一节 未来主题
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第二节 成长主题
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第三节 眷恋主题
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第七章 舒婷：含“泪”面“海”的抒情歌手
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第一节 “海”与“泪”：内化与外化的寄托
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第二节 “海”与“泪”：理想与现实的投影
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第三节 “海”与“泪”：新诗抒情风格的变化
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第八章 于坚：“城市”和“乡村”的生态寓意
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第一节 “城市”和“乡村”：生态失调与生态和谐
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第二节 从“城市”到“乡村”：寻找心灵生态的平衡
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第三节 作为文本：新诗链条中的诗歌生态
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第九章 戈麦：“死亡”意象与“世纪末哀歌”
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第一节 “有温柔的死在召唤”
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第二节 “我的疑虑在空气中延伸”
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第三节 “一个人生活在自己的水中”
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第四节 “我就是这最后一个夜晚最后一盏黑暗的灯”
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第十章 余光中：“水”意象谱写的华彩乐章
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第一节 水的“海”形态：地理阻隔带来的“乡愁”
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第二节 水的“江河”形态：内在源头上的精神归依
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第三节 水的“酒”“雨”“湖”等形态：浪漫的诗心与爱情
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第四节 水的综合形态：哲理的韵致
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第十一章 七月诗派和九叶诗派：苦难里的“白色花”和黑夜中的“三弦琴”
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第一节 意象的选择及其精神旨趣
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第二节 意象的运用及其审美追求
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第三节 意象的选择和运用带来的启示
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第十二章 顾城和海子：“梦”与“花”的二重奏
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第一节 “梦”与“花”：从生命感悟到精神之旅
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第二节 “梦”与“花”：从诗歌理想到生命书写
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第三节 “梦”与“花”：对抗和超越
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- 主要参考文献
- 后记
- 版权页
- 后折页
- 封底
- 出版地 ： 中國大陸
- 語言 ： 簡體中文
- DOI ： 10.978.75201/55090
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