《背叛》的靈感來自葛林布萊（Stephen Greenblatt）和查爾斯．密（Charles Mee）的美國現代話劇《卡丹紐》（Cardenio），後者又改編自「失傳」的莎劇《卡丹紐》；故事源頭則可上溯至西班牙塞萬提斯（Miguel de Cervantes Saavedra, 1547-1616）的著名小說《吉訶德先生傳》（Don Quijote de la Mancha）。卡丹紐本來不過是吉訶德旅途中偶遇的人物，卻一變成為跨文化改編的主角。而在「卡丹紐事件」中的插曲，也一變成為廿一世紀葛林布萊與查爾斯．密取材的「原著」。爾後，在梅隆基金會（The Andrew W. Mellon Foundation）的補助下，葛林布萊教授以此劇為本， 規畫主持「卡丹紐計畫」（ “The CardenioProject”），開始進行「文化流動」（cultural mobility）的劇場實驗（www.fas.harvard.edu/~cardenio/index.html）。
　　包含《背叛》在內，至今凡有12個不同國家、樣式的「美國版」《卡丹紐》改編演繹本參與了這個計畫。而實驗的基本遊戲規則，就是規定各個作品「背叛」葛林布萊！至於如何背叛，則關乎「在地的」（local）文化思考。也就是說，層層「挪用」的結果，看似步步「背叛」，其實卻可能因此彰顯改編者忠於自我當下文化背景的種種關懷。我們所關心的是：在中國傳統文化制約下，對於「背叛」意涵的中國式和現代化理解。所有與追尋、等待、無悔有關的情感，都應該擁有嘗試的權利，並且得到父權體制某種程度的寬容及諒解。
　　「背叛」，有時只是忠於本心，真的非關背叛，且亦無損於人。在本劇中，主角的背叛行為或可解釋為對家國的忠貞：讓真正有治國理想與能力的人繼承大位，應該更勝於宿命的僵化規定。何況真愛還化解了仇恨，避免了無止盡的冤冤相報。乍看之下，這齣《背叛》與葛林布萊及查爾斯．密的「美國版」《卡丹紐》相距甚遠，似乎是一種背叛，但別忘了他們的版本與「原著」同樣大相逕庭。於是，這種「背叛」，乃成就了另一種「忠實」！至於本劇與《卡丹紐》的唱和、對話，熟稔原著的細心讀者當能體會。