【編輯室報告】 靈光，在視覺與聽覺之間 2025年初，國家影視聽中心出版專書《如有神在：楊麗花與她的時代》，將這位傳奇明星定位為橫跨電影、電視、廣播三棲的台灣代表性人物。本期專輯「戲影．時代．楊麗花」便以此延伸，由專書企劃鄭慈瑤所策畫，援引舊作、史料、照片與檔案，並帶入更多元的分析與評論（她也曾在第201期策畫「銀幕裡搭戲台——重訪歌仔戲電影」）。 柯榮三談楊麗花黑膠唱片及其真假難辨的冒名唱片現象，魏于嘉關注楊麗花電影中的「明星符號」與「性別形象」；楊馥菱則以時代視角切入1979年的電視歌仔戲《俠影秋霜》、《蓮花鐵三郎》與《青山綠水情》；邱怡寧談楊麗花自創的「俏生」如何風流，重溫其電視及舞台作品《孟麗君》。全專輯或可別名為「楊麗花的影視聽多重宇宙」。 本期特企「戲院百工圖」與中正大學台灣文學與創意應用研究所合作，王萬睿老師帶領研究團隊長年於嘉義、雲林、員林地區深耕，調研地方戲院歷史。多篇以「職人」為主軸的文章，生動建構出每個鄉鎮鄰里的娛樂空間曾有的熱鬧景象。他們的工作技藝、敬業精神與戲院記憶躍然紙上，成為台灣早期觀影文化的重要紀錄。 專欄部分，蒲鋒寫〈女間諜片〉，爬梳其源流；島國拾影踏查《向左走．向右走》（2003）北部市區、郊區景觀樣貌；李政亮寫下〈從《寶石花》看蘇聯電影在戰後初期台灣〉，也恭賀其新書《台灣光與影：日治時期電影史》終於出版。另，本期繼續刊載一篇發表於2024年國際電影資料館聯盟年會（FIAF Congress）論壇講稿，由林木材撰寫的〈電影策展作為一種藝術／解殖實踐：TIDF如何策畫「綠色小組」回顧展〉。 此外，「藏品寫真」介紹了「EIKI EX-5500S、4000P機型16毫米放映機」，凡來過國家影視聽中心「大小影格」觀賞16毫米膠卷電影放映的觀眾，必定會遇見/聽見這兩台寶貝。它們原為英國駐日大使館所用，後因更換數位放映機而釋出，由放映師張新寧撰文詳述其來源、機型、操作技術與維修故事。我們不只在乎文物的保存，更在乎隨之生成的知識經驗。 每一次，電影的靈光總在光影間透出，迴繞在我們的視覺與聽覺之間。