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- 序言
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上篇 電影·理論
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第一章 電影藝術理論
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第一節 百舸爭流：電影理論流派
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第二節 西風東漸：中國電影理論潮流
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第三節 紀實派：巴贊電影理論
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第四節 蒙太奇派：愛森斯坦電影理論
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第五節 符號派：麥茨電影理論
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第二章 電影時空美學
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第一節 生命的表徵——主觀化存在
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第二節 時間—空間
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第三節 影像—聲音
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第四節 電影審美場：作者—觀眾
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第三章 電影審美分析
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一、手段
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二、媒介
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三、時空
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四、目的
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第一節 電影視聽語言審美
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第二節 電影主題審美
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第三節 電影人物審美
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第四節 電影敘事審美
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中篇 電影審美·群落
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一、中國電影風格60年
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二、古典審美文化精神在武俠電影中的轉化與消解：《龍門客棧》《新龍門客棧》和《七劍》的比較閱讀
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三、迷惘與沉淪：第六代電影的終結
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四、性別政治話語中的優雅轉身——中國新世紀女性電影研究
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五、真實的存在與虛無的幽靈
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六、新世紀中國新生代導演創作審美分析[33]
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七、新世紀臺灣新青春電影審美對比閱讀[43]
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八、移植·複製·本土化：後現代喜劇電影在中國
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九、呂克·貝松電影的華麗轉身[60]
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下篇 電影審美·文本
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一、《盜夢空間》：盜夢機器·哲學意味·新電影時空
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二、《鬼子來了》：哲學電影品質及其民族意識的遺忘
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三、《太陽照常升起》：魔幻瘋癲的時間遊戲：一種新的電影結構
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四、《唐山大地震》：縫合主流意識形態與商業價值的衝突
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五、《廣島之戀》：往事並不如煙：遺忘與銘記的悖論
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六、《南京！南京！》：虛構的電影和真實的民族之痛
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七、《一個陌生女人的來信》：性別寫作的迷戀與迷誤
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八、《向日葵》：中國文化視野中的城市民俗風情畫
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九、《青紅》：逼近真實：殘酷青春的表徵圖章
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十、《芳香之旅》：身體改寫中的政治女人
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十一、《白鹿原》：魔幻現實主義風格的情色消解
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- 後記
- 版權頁
- 出版地 ： 臺灣
- 語言 ： 繁體中文
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