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本书内容包括：戏曲种类与“剧种”、闽台戏曲声腔剧种研究、两岸戏曲表演艺术论、两岸戏曲音乐论、戏曲的交流与传播、歌仔戏艺术论。
- 版权信息
- 目录
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第一章 戏曲种类与“剧种”
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第一节 戏曲种类与“剧种”
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第二节 我们到底有多少“剧种”——对戏曲工具书中有关数据的分析
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第二章 闽台戏曲声腔剧种研究
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第一节 闽南文化视野下的泉州戏曲研究
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第二节 印证福建宋杂剧：闽中作场戏与莆仙戏关系考探
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第三节 地理信息系统支持下的福建戏曲声腔剧种研究
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第四节 闽南语系剧种声腔考察——以海南琼剧音乐唱腔为例
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第五节 从琼剧音乐的沿革看中国戏曲声腔剧种的趋同化
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第六节 关于2002年两岸戏曲大展
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第七节 非物质文化遗产保护视野中的高甲戏柯派
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第八节 困境中创新局——台湾戏曲的时代适应
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第三章 两岸戏曲表演艺术论
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第一节 从跨文化论“当代剧场”的舞台空间表现
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第二节 形体、定格、亮相——京剧的表演艺术
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第四章 两岸戏曲音乐论
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第一节 曲牌体与板腔体体式互相流转之探讨
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第二节 剧种音色论
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第三节 早期梆子腔“族性”音调举证——兼论台湾地区北管中梆子腔、二逢的音调来源
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第四节 黄梅戏“十腔九不同”阶段音乐唱腔特点初探
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第五节 “申遗”十年，昆曲音乐的新发展
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第六节 京剧风格钢琴曲创作研究
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第七节 中国现代戏曲音乐创作的三维特征
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第五章 戏曲的交流与传播
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第一节 弦管曲词与梨园戏唱词的异同——只以唱“陈三五娘”故事题材来梳理两者的关系
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第二节 中国戏曲《寻亲记》在琉球的传播
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第六章 歌仔戏艺术论
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第一节 台湾老歌子戏《山伯英台》之研究
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第二节 台湾歌仔戏“做活戏”后场乐师的即兴伴奏技巧与人才养成
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第三节 歌仔戏《七字仔调》曲牌系统唱腔
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第四节 泉港“咸水腔”歌仔戏初探
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- 后记
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