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電影敘事美學特殊性徹底揭露
分裂主體電影完整評析──《黑天鵝》、《隔離島》、《鬥陣俱樂部》
「分裂主體」是電影理論界所普遍關注的一個話題──就電影本身具備傳統文學作品的敘事特質，同時具備鏡頭（包括蒙太奇）敘事的特殊性。
本書從電影敘事美學的特殊性入手，以「分裂主體」為主論，闡述了不同電影對於人類社會大時代的反映。針對1999年以來在世界影壇飽受爭議的三部電影——戴倫‧艾洛諾夫斯基《黑天鵝》、馬丁‧史柯西斯《隔離島》與大衛‧芬奇《鬥陣俱樂部》進行了細緻入微的探討。
分裂主體電影完整評析──《黑天鵝》、《隔離島》、《鬥陣俱樂部》
「分裂主體」是電影理論界所普遍關注的一個話題──就電影本身具備傳統文學作品的敘事特質，同時具備鏡頭（包括蒙太奇）敘事的特殊性。
本書從電影敘事美學的特殊性入手，以「分裂主體」為主論，闡述了不同電影對於人類社會大時代的反映。針對1999年以來在世界影壇飽受爭議的三部電影——戴倫‧艾洛諾夫斯基《黑天鵝》、馬丁‧史柯西斯《隔離島》與大衛‧芬奇《鬥陣俱樂部》進行了細緻入微的探討。
- 序「秀威文哲叢書」
- 哲思與書寫——《雙聲‧雙身:當代電影中的分裂主體研究》推薦序
- 一種優雅，萬種風情——《雙聲‧雙身：當代電影中的分裂主體研究》代序
- 序
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緒論
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一、創傷世代裡的雙數主體
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二、文本選擇與回顧
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三、本書架構
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壹、 我為美殉身：《黑天鵝》
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一、以父之名：童話故事變形的三層意涵
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二、沒有名字的母親：前伊底帕斯情結滯留
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三、鏡像階段與死亡驅力的鞭轉
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四、Make Real：幻見公式（$〈〉a）的操演與主體分裂
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小結
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我為美殉身：《黑天鵝》圖錄
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貳、 我為創傷而活：《隔離島》
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一、全控機構下的主體問題
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二、以瘋狂抗拮死亡的哀悼儀式
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三、家庭的崩毀：喪子與弒妻
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四、馬勒之於創傷主體的隱喻
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小結
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我為創傷而活：《隔離島》之分裂主體圖錄
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參、 我為存在而痛：《鬥陣俱樂部》
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一、主體之難：被圍困的個人
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二、穿梭於時差罅隙：泰勒德頓
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三、身體意識與主體辯證
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四、倖存的只有愛：瑪拉辛格
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小結
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我為存在而痛：《鬥陣俱樂部》圖錄
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尾聲、我們是自己的魔鬼
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我們是自己的魔鬼圖錄
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- 參考文獻
- 出版地 ： 臺灣
- 語言 ： 繁體中文
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