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一部民族志電影的生產過程，實際上就是影片制作者和被拍攝者之間相互遭遇、相互了解、相互理解的過程。不過，習得民族志電影生產技能和方法的制作者，往往把這些技能和方法當作理所當然的常識，從而忽視制作者和被拍攝者之間潛藏的「看與被看，表述與被表述」的不平等關系。如何才能緩解或消除二者之間的不平等關系是本書討論的主題。
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导论
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一 问题的提出
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二 用影像叙事的民族志电影
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三 思路和方法
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第一章 民族志电影表述的实质
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一 作为人工产品的民族志电影
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二 民族志电影的两次表述
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三 深藏于两次表述中的秘密
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四 作为一种习惯的表述行为
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第二章 拍摄场域的角色和权力关系的解构
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一 由摄像机引发的看与被看的关系
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二 被拍摄者的表演
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三 制作者的表演
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四 被隐藏的相遇
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第三章 民族志电影第二次表述的解构
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一 表述对象的缺席
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二 失声的被拍摄者
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三 被拍摄者的声音从属于制作者的表述
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四 谁来承担责任：案例的分析
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五 对民族志电影表述的反思
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第四章 村民－社区影像：另一种叙述的方式
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一 在地居民拿起照相机和摄像机
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二 看与被看关系的消解
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三 所谓“赋权”中的权
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四 外来者在村民－社区影像项目中的角色
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五 村民之眼：谁的眼？
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六 村民－社区影像的独立生长
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七 另一种单声道表述
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第五章 从真实共构理解民族志电影共构
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一 绕不过的点
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二 民族志电影的真实共构
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三 民族志电影的共构
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- 结语 文化的“绕道”理解与对话的可能性
- 参考文献
- 后记
- 出版地 ： 中國大陸
- 語言 ： 簡體中文
- DOI ： 10.978.75201/11867
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