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近現代，影像的影響力無處不在，而透過本書可理解中共建國後至文革前毛澤東「為社會主義服務」的電影藝術觀，更能了解今日的電影觀。
- 序 一 史可史，非常史／孟犁野
- 序 二 一部難得的病史檔案與病理研究之作／陳墨
- 導 言
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第一部 總論
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第 一 章 電影的變革
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第一節 戰後時期的電影
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第二節 藝術規範的確立
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第三節 人生觀與藝術觀
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第 二 章 電影的生態
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第一節 經營模式
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第二節 管理體制
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第三節 文化身份和生存狀態
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第 三 章 電影的題材
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第一節 題材等級
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第二節 題材規劃
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第三節 題材比例
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第 四 章 電影的審查與監督
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第一節 制度性審查
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第二節 運動性審查
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第三節 自我監督
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第四節 社會監督
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第二部 1949～1955 年
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第 五 章 新氣象
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第一節 電影界除舊佈新
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第二節 文化取向：反美崇蘇
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第三節 「非主流」的電影路線
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第四節 變幻的主流：第一波「非主流」電影
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第 六 章 《武訓傳》及其批判
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第一節 武訓與《武訓傳》的修改
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第二節 兩種歷史觀：「批判與歌頌結合」
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第三節 《武訓傳》評價的反覆
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第四節 《武訓歷史調查記》的邏輯與真偽
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第 七 章 走向大一統
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第一節 第一次文藝整風：動員與組織
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第二節 整風中的改造：人生觀與藝術觀
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第三節 電影指導委員會的成立與解散
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第四節 私營影業的消亡
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第 八 章 第一次調整
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第一節 糾偏：三個會議和兩個文件
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第二節 調整：劇本生產的五項措施
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第三節 理論：社會主義現實主義
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第四節 正規化：史達林模式
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第五節 公式化、概念化：大一統的代價
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第 九 章 胡風與電影
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第一節 胡風關於電影的建議
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第二節 電影界對胡風的批判
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第三部 1956～1959 年
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第 十 章 第二次調整
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第一節 「雙百」方針的提出及歷史評價
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第二節 打破沉寂，領導帶頭
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第三節 業界回應，大鳴大放
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第四節 保守派的反擊
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第五節 中央的態度
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第六節 改革派再次鳴放
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第七節 短命的改革
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第十一章 從「百家爭鳴」到萬馬齊喑
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第一節 北京電影界的反右
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第二節 上海電影界的反右
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第三節 長春電影廠的反右
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第十二章 大躍進、「兩結合」與「拔白旗」
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第一節 電影大躍進：指標、規劃與奇蹟
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第二節 激進文藝的創作方法：「兩結合」
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第三節 拔白旗（一）：第二波「非主流」電影
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第四節 拔白旗（二）：興無滅資與極左批左
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第十三章 大躍進中的電影實驗：「紀錄性藝術片」
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第一節 一個混亂的概念
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第二節 緣起、特點與認識過程
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第三節 內容：奇蹟、反智、美化與顯聖
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第四節 美學：革命浪漫與烏托邦
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第五節 意義：激進文藝思潮的爆發
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第十四章 組織獻禮與集體疏離
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第一節 組織生產：從「放衛星」到「獻禮片」
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第二節 集體退卻：與激進文藝思潮的疏離
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第四部 1960～1966 年
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第十五章 第三次調整
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第一節 文藝政策：進一步退半步
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第二節 電影政策：由「熱」轉「冷」與「三十二條」
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第三節 理論的收穫：並非創新的獨白
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第十六章 激進文藝思潮再起
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第一節 反修防修：「大寫十三年」
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第二節 棄舊圖新：毛澤東的兩個批示
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第三節 第三次文藝整風：「夏陳資產階級路線」
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第四節 清算「修正主義」：第三波「非主流」電影
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第十七章 新型的電影之路
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第一節 突出政治、深入生活與「兩依靠」
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第二節 主流電影：階級鬥爭與好人好事
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第三節 新一輪的電影實驗：「藝術性紀錄片」
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第四節 《紀要》：激進文藝的綱領
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結 語 人民電影的終結
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後 記
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參考文獻
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主要參考影片
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- 出版地 ： 臺灣
- 語言 ： 繁體中文
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