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台灣佛教美術的傳承與發展
本書探討自漢人開發台灣以來，近四百年中，佛教的流布、佛教美術的發展。書中討論台灣歷代的藝僧及其生平藝蹟，舉出台灣的密教、淨土教、禪法、齋教等的傳承宗風，反映在藝術上的風格，並討論妙禪法師、曉雲法師、李梅樹、楊英風等藝匠的作品；除佛教繪畫與造像藝術之外，也有寺院建築與建築裝飾等的精彩論文。
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第一篇 序論
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第一節 台灣佛教的發展
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第二節 台灣佛教美術的發展
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第三節 研究方法與內容大要
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第二篇 藝僧•宗風與佛畫
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第一章 台灣佛教史上的藝僧
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第一節 明鄭時代的流寓僧
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第二節 傳台灣最早的佛寺開山－肇善禪師
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第三節 清代的開山僧與書畫僧
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第四節 日治時代建寺名僧的藝事
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第五節 當代畫僧及新畫風的期待
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第二章 大溪齋明寺的傳承宗風
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第一節 創建緣起
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第二節 普陀山的傳承
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第三節 龍華齋教的繼統
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第四節 鼓山湧泉寺的法脈
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第五節 齋明寺的時代
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第三章 齋明寺舊藏捲軸佛畫－以三寶佛畫為例
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第一節 掛軸佛畫的題材內容與畫風大要
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第二節 掛軸佛畫的捐獻人與製作年代考
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第三節 供奉三寶佛的源流
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第四節 三寶佛畫風分析
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第五節 三寶佛畫人試探
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第六節 結語
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第四章 妙禪法師的繪畫藝術
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第一節 日治時代的台灣畫壇
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第二節 文人氣息濃厚的山水畫
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第三節 寓意高潔的花鳥四君子畫
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第四節 用筆粗獷的人物畫
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第五節 神通自在達摩畫與羅漢畫
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第六節 莊嚴整秩的佛菩薩像
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第七節 結語
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第五章 李梅樹的佛教畫
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第一節 佛像畫作的分期及早期的畫作
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第二節 留日時期的佛像素描
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第三節 素描國寶佛像造像的歷史價值
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第四節 返台後的佛教像
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第五節 結語
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第六章 曉雲法師畫風的源流
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第一節 源於嶺南畫派的畫風
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第二節 源於印度阿姜塔石窟壁畫的風格
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第三節 源於中國傳統文人畫的畫風
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第四節 源於宋元以下禪僧簡逸的畫風
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第五節 結語
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第三篇 供像系譜與造像藝術
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第一章 台灣早期觀音像造形源流考
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第一節 觀音尊位在早期佛寺中的更遞
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第二節 佛寺觀音像的造形
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第三節 民俗觀音像
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第四節 半跏坐姿觀音的源流
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第五節 鶯鳥為伴的觀音像
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第六節 善才龍女為侍者的觀音像
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第七節 融合法華信仰的民俗觀音
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第八節 結語
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第二章 從供像看台灣早期密法的流傳
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第一節 明鄭清初佛寺所傳密法
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第二節 禪門日課中的密教成分
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第三節 七寶古銅觀音像所蘊涵的密教圖像成分
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第四節 日治時代的各式密教觀音
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第五節 結語
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第三章 台灣阿彌陀淨土信仰與造像藝術
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第一節 佛寺命名與供像
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第二節 課誦與禮懺
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第三節 圖像風格
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第四節 結語
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第四章 澎湖佛寺的觀音造像
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第一節 佛教的入澎及發展
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第二節 馬公觀音亭的創建沿革
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第三節 澄源堂內的觀音供像
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第四節 日治時代的坤元寺
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第五節 當代澎湖佛寺觀音
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第六節 結語
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第五章 新莊慈祐宮十八羅漢像
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第一節 從中原海來台的十八羅漢
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第二節 台灣十八羅漢的成員
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第三節 慈祐宮十八羅漢的藝術特質
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第四節 結語
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第六章 妙禪法師的塑佛藝術－台灣佛寺供像的風格流派
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第一節 台灣傳統的供像藝術
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第二節 妙禪法師的塑佛藝術
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第三節 妙禪塑佛所反映的時代意義
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第七章 楊英風的佛教造像
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第一節 創作佛像的前緣
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第二節 五六十年代的佛教造像
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第三節 七八十年代的佛教造像
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第四篇 寺院建集與裝飾藝街
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第一章 妙禪佛寺的建築藝術
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第一節 二十世紀台灣佛教建築的類型
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第二節 金鑑堂的裝飾藝術
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第三節 獅頭山金剛寺
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第四節 獅頭山水濂洞
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第五節 台中寶覺禪寺
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第六節 新豐鳳山寺
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第七節 北埔金剛寺
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第八節 妙禪佛寺所反映的時代風格
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第二章 白河大仙寺建築及裝飾藝術
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第一節 大仙寺的立寺因緣
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第二節 大仙寺的供像
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第三節 大仙寺殿宇的建築架構
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第四節 大仙寺殿宇建築裝飾
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第五節 大仙寺殿宇所展現的藝術價值與時代意義
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第三章 台灣佛寺的禪堂與禪法
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第一節 傳統佛寺的禪堂溯源
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第二節 日治時代的台灣佛寺禪堂
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第三節 當代禪堂新風貌
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第四節 禪堂所反映的禪法
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- 參考文獻
- 出版地 ： 臺灣
- 語言 ： 繁體中文
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