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1937年抗日戰爭爆發，大批南來文人和電影製片人在上海淪陷後遷居香港，拍攝了不少粵語抗日宣傳電影，又稱「國防電影」。在《市井香港：戰前香港的粵語電影、宣傳電影和文化空間》中，趙傑鋒以這段發生在香港的歷史為開端，闡釋了抗日宣傳電影如何與香港的通俗文化交匯，藉此重組由晚清到戰前香港的通俗文化空間。在這個「眾聲喧嘩」的文化空間中，粵劇和電影、影像和聲音、傳統與現代之間的辯證，意外地開闢了一條渠道予各種文化想像和新可能。這種種因素不但影響了戰前香港粵語電影的發展，更為戰後香港的電影業奠下堅實的基礎。本書亦為1937年至1941年的香港電影史，補上一塊或缺已久的拼圖。
- 圖片與表格
- 小序 李歐梵
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導論 走進現代：當「通俗」遇上「民族」
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引言、一個文化現象
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一、香港的重要性
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二、「國防電影」
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三、通俗娛樂的流行：粵劇
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四、通俗的現代性
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五、「另類公共領域」的形成
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六、章節結構
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第一部份 粵語電影的「市井」淵源
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第一章 地方與國家的辯證：粵劇、電影與「市井民族主義」
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引言、由「俗」到「通俗」
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一、源遠流長的文化認同模式
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二、由粵劇到電影
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三、「市井民族主義」
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四、新式戲院與電影「觀眾」
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五、戲院刊物中的創造性誤讀
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第二章 聲之公共領域：市井聲音與民族想像
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引言、聲音導航的異想世界
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一、解說與想像
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二、都市「音境」與跨時空文化想像
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三、國防電影與民族想像
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四、「失語」、「隱喻」與另類公共領域
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第三章 「鄉下佬」也抗戰：文藝界的結構轉型和「家國」想像
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引言、「廣東人決不做奴隸！」
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一、一場爭論的來龍去脈
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二、香港「文藝場域」的一次結構轉型
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三、由地域遷移到民族想像
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四、《南國姊妹花》：城鄉與家國的隱喻
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五、由「家」到「國」的想像
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第二部份 電影人的實踐
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第四章 蔡楚生：由「階級」到「民族」
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引言、蔡楚生的勝利
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一、走在左翼邊緣的「市井性」
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二、由「階級」向「民族」過渡的國防電影
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三、香港經驗與「反身性」國防電影
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四、超越「南來」與「本地」
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第五章 侯曜：在傳統與現代之間
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引言、侯曜的困惑
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一、「新學為用」
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二、文藝創作與「人生藝術」
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三、「傳統」與「情感」
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四、南渡香港與國防電影
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五、由「愛情」到「抗戰」
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六、「五四」餘緒在香港？
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第六章 電影人的對策：香港國防電影的變化
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引言、權宜之計
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一、湯曉丹：左翼現實主義的變奏
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二、麥嘯霞：粵語電影未完的變革
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三、盧敦：天上人間與墮落天使
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四、小結：難以駕馭的混濁性
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第七章 餘緒
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引言、暴風雨後
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一、「南來」的插曲
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二、「中聯」電影中的社群建構
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- 後記
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參考文獻
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報刊資料
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- 出版地 ： 香港
- 語言 ： 繁體中文
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