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本書採用詞話的體裁，文章長短不一，看似零零碎碎，沒有系統，實則言簡意賅，足堪細味。這種體裁的好處是閒來隨意翻讀一兩段，既舒適也無壓力，偶爾會得到一些體悟，從而對讀詞寫詞有新的進境。本詞話共分三大部分：上編「以古為鑑及技與道」，從古代詞人的作詞心得，到粵曲及粵語流行曲的精妙處，意在總結前人的作詞之道；中編「六名家話詞／詞話六名家」，是香港六大詞人黃霑、鄭國江、盧國沾、林振強、潘源良及林夕的創作經驗談及作品點評；下編「轉益多師」，涵蓋了一眾四十多位職業及業餘詞人的事跡及經驗。如能與本書的姊妹篇──《粵語歌詞創作談》一起閱讀，相信對粵語歌詞的創作和欣賞，將有更深的體會。
- 自序 黃志華
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上編 以古為鑑及技與道
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第一章 以古為鑑
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一．一 粵語歌詞與宋詞
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一．二 柳永的強項
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一．三 周詞筆法之一——勾勒
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一．四 周詞筆法之二——「逆」字訣
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一．五 周詞筆法之三——合時地成境界
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一．六 蘇東坡的隨物賦形
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一．七 納蘭詞與中文歌詞
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一．八 明代「曲禁」
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一．九 李笠翁名句錄
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一．十 諷刺≠搞笑
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一．十一 復古的《Ｋ歌之王》
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一．十二 少年情懷，今不如古
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一．十三 粵曲曲詞功力深
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一．十四 短歌的傳統
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一．十五 一「闋」慘歌
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一．十六 近古之鑑之一——情慾歌風波瑣談
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一．十七 近古之鑑之二——樂隊潮流話舊
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第二章 技道並進
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二．一 當局者的遊戲規則
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二．二 旁觀者的遊戲規則
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二．三 長音練習的聯想
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二．四 遍面皆眼
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二．五 見山是山
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二．六 幸福的你怎麼辦？
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二．七 情不深而誠不至
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二．八 創意與變態論
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二．九 臨摹
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二．十 工夫在詩外
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二．十一 超載導引（一）
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二．十二 超載導引（二）
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二．十三 超載導引（三）
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二．十四 手與眼
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二．十五 技道並進
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二．十六 多挖型與深挖型
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二．十七 百詞百貌
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二．十八 觀千劍而後識器
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二．十九 不宜用歌詞表現的題材
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二．二十 壯語局限與軟語局限
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中編 六名家話詞／詞話六名家
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第三章 黃霑之什
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三．一 少年才俊
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三．二 填詞雜說
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三．三 填詞雜說（九十年代版）
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三．四 笑中有淚
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三．五 《男兒志在四方》與《確係愛得悶》
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三．六 《等爸爸》
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三．七 電視武俠劇主題曲雙璧
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三．八 《射鵰》復《射鵰》
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三．九 林夕眼中的黃霑詞作（一）
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三．十 林夕眼中的黃霑詞作（二）
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三．十一 林夕眼中的黃霑詞作（三）
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三．十二 連環問
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三．十三 山也變，海也變
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三．十四 身份與作品
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三．十五 有意義無意義怎麼定
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三．十六 想起《朱元璋傳》的作者
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三．十七 《朝花》
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三．十八 迷戀五聲音階
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三．十九 一聲笑與今朝笑
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三．二十 白蛇與柳毅
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第四章 鄭國江之什
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四．一 小學時已填詞自娛
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四．二 養詞法
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四．三 來者不拒
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四．四 明白如話實非易
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四．五 注意歌詞的教化作用
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四．六 「顆」的煩惱
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四．七 紫薇與菟絲
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四．八 以戲入詞
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四．九 誰不曾嘗改詞苦？
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四．十 心中有劍
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四．十一 在黃霑眼中
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四．十二 《將軍抽車》
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四．十三 《二等良民》
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四．十四 《中國眼睛》
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四．十五 《借來的美夢》
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四．十六 情路擷芳
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四．十七 論倒字
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第五章 盧國沾之什
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五．一 大詞人之初
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五．二 習作期
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五．三 填詞明星
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五．四 《洋蔥花》
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五．五 一次不理想的試驗
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五．六 《蓮一朵》
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五．七 《星語》
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五．八 全包宴
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五．九 親情
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五．十 龍壁懷古
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五．十一 寫歌詞只忠於一剎那的感情
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五．十二 情歌創作的八字真言
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五．十三 詞人的掙扎
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五．十四 第四個改詞理由
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五．十五 《螳螂與我》
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五．十六 來自黃霑的精神支持
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五．十七 誓不低頭
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五．十八 粵語歌是歌謠不是詩
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五．十九 「情歌生活化」的嘗試
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五．二十 一言驚醒
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五．二十一 難登頭頂大熱
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五．二十二 林夕論盧國沾詞（一）
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五．二十三 林夕論盧國沾詞（二）
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五．二十四 《沙漠之旅》
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五．二十五 對外不多需求
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五．二十六 《秦始皇》
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五．二十七 《小鎮》誕生記
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五．二十八 《號角》Vs《小鎮》
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五．二十九 鄧麗盈談學填詞
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五．三十 《歌詞的背後》補遺（一）
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五．三十一 《歌詞的背後》補遺（二）
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五．三十二 細味《灕江曲》的詞
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五．三十三 要淺，有咁淺得咁淺
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五．三十四 古典？現代？界限何在？
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五．三十五 創作激素
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五．三十六 激情一去不復返
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五．三十七 欲衝難動
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五．三十八 林超榮說盧國沾詞
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五．三十九 給想入行者的話
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第六章 林振強之什
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六．一 小時不屬了了
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六．二 眉頭不再猛皺
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六．三 沒有心機研究中文
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六．四 黃山與石林
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六．五 寧願
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六．六 靈感問題
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六．七 《創世記》
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六．八 《摘星》誕生記
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六．九 《倦》曾屬最棘手
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六．十 「標奇立異」之箭
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六．十一 數字奇觀
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六．十二 獨腳戲
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六．十三 《零時十分》
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六．十四 林振強Vs 盧國沾
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六．十五 矛盾張力
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六．十六 《血肉來擋武士刀》
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六．十七 《每一個晚上》
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六．十八 層層疊加的《追憶》
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六．十九 《紅日我愛你》
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六．二十 《假假地》
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六．二十一 《加爾各答的天使》
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六．二十二 《開路先鋒》
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第七章 潘源良之什
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七．一 少年時不熱中寫作
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七．二 濁世暖流清
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七．三 兩首早期作品
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七．四 漫畫藝術論
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七．五 填詞原則
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七．六 三番詞話
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七．七 關於《誰可相依》
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七．八 《空中樓閣》
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七．九 《飛翔境界》
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七．十 刀！
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七．十一 副詞高手
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七．十二 《風雨故人來》
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七．十三 《牆》
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七．十四 《今天應該很高興》
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七．十五 《十個救火的少年》
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七．十六 心血來潮寫《梵高》
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七．十七 發現論
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七．十八 兼寫詞與曲時期
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七．十九 好東西要等好機會
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七．二十 《未唱的歌》
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第八章 林夕之什
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八．一 想起夏宇
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八．二 初試啼聲
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八．三 《雨巷》
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八．四 激辯（一）
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八．五 激辯（二）
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八．六 激辯（三）
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八．七 激辯（四）
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八．八 詞會時期
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八．九 《變調》
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八．十 九流十家集談
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八．十一 轉捩點
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八．十二 歌詞與詩的隔膜
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八．十三 《別人的歌》
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八．十四 《Charlie Charlie》
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八．十五 歌詞三級制
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八．十六 一世？一切？
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八．十七 對愛情悲觀
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八．十八 當林振強、潘源良填過都不理想⋯⋯
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八．十九 放棄碩士論文，全情投入填詞
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八．二十 紛紛來求翻炒
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八．二十一 不該利用歌手
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八．二十二 寫非情歌要申請
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八．二十三 入行非因比賽得獎
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八．二十四 《迷路》
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八．二十五 也有會錯曲意時
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八．二十六 《開到荼蘼》
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八．二十七 《催眠》
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八．二十八 每天睡四小時
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八．二十九 《潛龍勿用》
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八．三十 《Shall We Talk?》
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下編 轉益多師
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第九章 眾星璀璨
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九．一 羅鏘鳴的二等觀
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九．二 向雪懷談填詞經驗
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九．三 卡龍談他的《夜行火車》
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九．四 盧永強論阿寶與惡霸
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九．五 小美說五味架
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九．六 填詞＝堆砌？——陳少琪的填詞經驗
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九．七 陳嘉國醫生填詞界見聞錄
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九．八 九○年最好的歌
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九．九 一張完美的弧——周耀輝談與達明合作的經驗
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九．十 《愛在瘟疫蔓延時》
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九．十一 《紅旗袍》
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九．十二 主流中尋找嘗試
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九．十三 正話反說
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九．十四 自薦成功加運氣——張美賢的填詞經驗
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九．十五 就是要不一樣——黃偉文天生「包拗頸」
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九．十六 一二顆星照不亮整個時代
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九．十七 非不能空手入白刃
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第十章 他山之石
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十．一 豐子愷畫論的啟示
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十．二 頌歌範例——許乃勝填詞的《秋瑾》
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十．三 《梳子與刮鬍刀》
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十．四 《該死的海》
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十．五 《忙與盲》
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十．六 《上班族》
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十．七 歌就不應該這樣寫
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十．八 《我想去桂林》
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十．九 《三年》
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十．十 拜託多留神音樂
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十．十一 《想像》
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十．十二 《老兀鷹》
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十．十三 《可愛的家》
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十．十四 《嫲嫲的羽毛床》
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十．十五 一根煙燃起的故事
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十．十六 中國人早有搖滾樂？
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十．十七 是Hip-Hop還是「白欖」
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十．十八 黑人方言行的，香港人方言也能行
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十．十九 硬邦邦時代何時結束？
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第十一章 臥虎藏龍，詞成何用
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十一．一 舒巷城亦填詞
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十一．二 香山亞黃的少年夢
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十一．三 音樂情種區琦聊發少年狂
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十一．四 陸離詞作
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十一．五 《歡樂今宵》開場曲——林燕妮偶然填詞
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十一．六 風起雲湧的歲月
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十一．七 粵劇編劇新一代溫誌鵬當年舊事
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十一．八 話劇界高人莫紉蘭也填詞
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十一．九 直逼林夕的出色女子何潔玲
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十一．十 馮德基昨夜的渡輪開到哪裡去？
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十一．十一 羅卓為終是無緣
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十一．十二 文學獎常客——黃開
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十一．十三 文學獎常客之二——許氏姊妹花
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十一．十四 洪朝豐《給母親的搖籃曲》
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十一．十五 文化界新星張結鳳
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十一．十六 沾雨江傳奇
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十一．十七 金詞塘的日子
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十一．十八 潘少權一生一詞
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十一．十九 聽歌學歷史及其他
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十一．二十 用歌詞幫助推廣古典音樂
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十一．二十一 詞成何用——網上新世代的新思考
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