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「漢、唐舞樂」是中國歌舞的精華，是綜合性的表演藝術，無論上古彩陶紋飾與岩畫、漢代舞樂畫像石、唐代敦煌舞樂壁畫……，「女樂」歌舞神韻，充分體現詩歌、舞蹈與音樂融合的美學風格。
「漢、唐舞樂文物藝術創作」，以「中國畫變體創作」為核心思想，結合曾永義院士編撰京崑劇作品，更藉由美術史學底蘊，傳移摹寫漢、唐舞樂文物精華，成就「漢、唐文物」、「當代崑曲美學」與「無調性現代曲」創作三部曲。期能符合徐悲鴻所言「神者乃形象之精華，韻者乃形象之變態……」，表現「氣韻」於萬一，俾使本書同時兼具學術研究與當代創作意義與價值。
「漢、唐舞樂文物藝術創作」，以「中國畫變體創作」為核心思想，結合曾永義院士編撰京崑劇作品，更藉由美術史學底蘊，傳移摹寫漢、唐舞樂文物精華，成就「漢、唐文物」、「當代崑曲美學」與「無調性現代曲」創作三部曲。期能符合徐悲鴻所言「神者乃形象之精華，韻者乃形象之變態……」，表現「氣韻」於萬一，俾使本書同時兼具學術研究與當代創作意義與價值。
- 陳清香教授序
- 曹崢軍先生序
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第一章 緒論
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第一節 研究之方法
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第二節 研究之範圍
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一、上古彩陶紋飾與岩畫
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二、漢代舞樂畫像石
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三、唐代敦煌樂舞壁畫
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四、「當代東方舞戲」創作三部曲
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第二章 上古彩陶紋飾與岩畫
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第一節 神話歌舞圖
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一、葫蘆舞
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二、孫家寨彩陶盆
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三、馬家窯彩陶盆
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第二節 岩畫
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一、新疆呼圖岩畫
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二、甘肅嘉峪關黑山古代岩畫
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三、廣西花山舞蹈岩畫
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四、雲南滄源岩畫
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第三節 祭祀歌舞
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一、《夏籥》、《九韶》
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二、占卜之舞
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三、四川廣漢三星堆假面
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四、桑林之舞
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第四節 周代樂舞
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一、禮樂「六代舞」
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二、舞樂「六小舞」
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三、《詩經》舞樂
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四、儺祭歌舞
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小結
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第三章 漢代舞樂畫像石
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第一節 漢畫像石
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一、畫像石製作
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二、漢畫像石題材
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第二節 漢舞樂畫像石
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一、「百戲」
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二、角抵戲
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三、東海黃公
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四、總會仙倡
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第三節 「女樂」歌舞
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一、兩漢女樂
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二、女樂歌舞
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第四節 漢代民族散樂
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一、「散樂」
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二、巴渝舞
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三、盤舞
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四、其他
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小結
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第四章 唐代敦煌樂舞壁畫
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第一節 游藝踏歌
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一、「踏歌」的起源
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二、「踏歌」歌舞
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第二節 西域歌舞戲
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一、民族歌舞壁畫
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二、「踏搖娘」歌舞戲
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三、潑寒胡戲
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四、缽頭歌舞戲
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五、蘭陵王歌舞戲
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第三節 敦煌舞樂壁畫
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一、敦煌壁畫—「飛天」
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二、敦煌壁畫—「伎樂天」
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三、敦煌壁畫的內容
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四、克茲爾石窟壁畫
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第四節 「燕樂」之「七部樂」「九部樂」「十部樂」
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一、「燕樂」
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二、坐部伎和立部伎
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三、唐代舞樂風格
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小結
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第五章 「當代東方舞戲」創作三部曲
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第一節 「當代東方舞戲」創作思想的建構
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第二節 「當代東方舞戲」創作的師承淵源
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第三節 「當代東方舞戲」的創作實踐
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一、「當代東方舞戲創作」的形式技法
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二、「當代東方舞戲」創作內容
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- 第六章 結論
- 徵引書目
- 出版地 ： 臺灣
- 語言 ： 繁體中文
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