前方的十字路口上人群湧動著……
一口氣殺了七個人，不是件輕鬆的事，我感覺到自己雙眼裡已滿佈著血絲。│以真實殺人事件為雛形，犀利叩問當代社會的精彩之作！
│吾爾開希、陳信聰、羅文嘉、楊偉中，一致推薦好評！【推薦序】我們，或許都在自個的十字路口……
／吾爾開希

今年春天再度造訪迷人的澎湖，幫冼義哲與澎湖青年陣線的幾位青年參選人站台，沒想到義哲這小子突然說要請我幫忙寫推薦序，原來除了投入社會運動與政治工作之外，他還有這一面。
我沒有一口答應下來，先向他要了書稿來看，看完之後總覺得挺有意思的：這不是一本太傳統的小說作品，也不是一本太能歸類的小說作品，就像冼義哲這個人一樣。
每一個章節都有一個主角，都是用章節主角的雙眼去看著事件的發生經過，一件事從兩個不同的角色看來，就有兩種不同的觀點――未必能讓讀者認同，卻能讓讀者體會，每讀完一個章節就如拼湊上一片新的拼圖一樣，但當拼上所有拼圖時，你未必會倒抽一口氣，卻肯定會有幾分嘆息。
全書十餘萬字中，探討了大量的社會議題，視角由微觀到巨觀，也真切地反應了過去二十年台灣許多真實的景況；「選擇」是《十字路口》一書中每個主角所面對的課題，閱讀時的我們其實也如同書中角色一樣，無時不面對著選擇，選擇一段關係的開始或結束、選擇下一餐要吃什麼的煩惱、選擇面對或忽視苦難……
一個人如何成為「殺人者」，是社會鮮少思考的問題，台灣近年來面對重大刑案的發生，往往群情激憤、人人喊殺，但社會做為一部機器該如何面對出現「殺人行為」的自身瑕疵，是嚴肅而必須被正視的。
在《十字路口》中，你會看見因為每章主角的選擇而一次又一次的「錯過」，所有人都有機會拉兇手一把，但所有人都沒有這樣做，最後隨機殺人案發生時，全都為時已晚。
這是一本反省之作，身處社會，我每個人都必須自我省思，自己與重大刑案、社會事件的關連。新聞報導給予我們的，往往只有片面，義哲在《十字路口》中也嘗試以不同過往描述重大災難的敘述，寫著事件中每個關係人在事件前的生命脈絡，而不是去談每個人在共同的劫難後有什麼樣的心境與人生――我想這也是他在書寫時希望重新提醒社會的，「在悲劇裡的每一個人，其實都是有血有肉，都有他們的人生，不應該只被以災難來標籤、記得」。
這也是我誠摯向各位讀者推薦的理由――我們可以在全書中透過每個章節主角的經歷與心境，從情感互動到情慾流動，不同的年齡層、不同人生階段的人，會有什麼樣的態度與選擇，去喚醒社會意識的存在；我們或許都在自個的十字路口上，或許也都正面臨著選擇，或許我們都能在來的及的時候――做出無悔的選擇。
作為第一本文學的處女之作，化身為「鳴鏑」的冼義哲展現了獨特的筆調，儘管仍能窺見生嫩之處，卻無損本作的價值，換個角度來看，也許在文學的世界之中，義哲能更自在的釋放在政治工作與社會運動之外的能量，同持保持著與社會不斷對話、思辯的熱情，由衷祝福出版的順利，也期待未來能看見更多鳴鏑的作品。一個人如何成為「殺人者」，是社會鮮少思考的問題。
而在悲劇裡的每一個人，都是有血有肉、有他們的人生，
不應該只以災難來被標籤、記得。
在群情激憤、高喊正義的呼聲下，我們該如何面對「殺人者」與「被害者」？
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全書七個章節，採用每一章節主角第一人稱視角，以時間軸交錯的方式，鋪陳一件震驚社會的殺人事件。有輕微反社會意識與犬儒心態的情慾攝影師、耿直的法官、同志女大生、遭受打擊而開始自我放逐過著流浪生活的第三者、誘拐學生的狼師、遭逢巨變後懷著愧疚心理的倖存者……，以及終章在十字路口「隨機殺人」的主角──呂健敏。
每一章節的人物心境與微小互動，就如同一片片拼圖，讓讀者漸漸拼湊出最終事件的全貌，同時也從這些碎片中若隱若顯的鏡像，映照出自身與事件之間的關係。
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「在《十字路口》中，你會看見因為每章主角的選擇而一次又一次的『錯過』，所有人都有機會拉兇手一把，但所有人都沒有這樣做，最後隨機殺人案發生時，全都為時已晚。這是一本反省之作，身處社會，我每個人都必須自我省思，自己與重大刑案、社會事件的關連。」──吾爾開希